Comprendre une grille d'accords

Quand on connaît quelques accords, une question arrive : pourquoi ceux-là ensemble, et pas d’autres ? La réponse tient en une idée, et elle rend le reste beaucoup plus simple.

La tonalité : une famille d’accords

Une gamme de Do majeur contient sept notes : do, ré, mi, fa, sol, la, si. Aucune touche noire.

Sur chacune de ces notes, on peut construire un accord en n’utilisant que des notes de la gamme. On obtient sept accords, et ce sont eux qui vont naturellement ensemble.

Degré	I	ii	iii	IV	V	vi	vii°
Accord	Do	Ré m	Mi m	Fa	Sol	La m	Si dim

Les majuscules désignent les accords majeurs, les minuscules les mineurs. Ce n’est pas une convention arbitraire : c’est ce que produit la construction.

Les trois qui font tout le travail

Dans cette famille, trois accords portent l’essentiel :

• I (Do) — le repos. On y commence, on y revient.
• IV (Fa) — l’éloignement. Ça bouge, sans tension.
• V (Sol) — la tension. Il appelle le retour au I, presque physiquement.

Jouez Do – Fa – Sol – Do. Vous entendez que le dernier Do « conclut ». Ce n’est pas culturel, c’est acoustique.

Le quatrième larron

vi (La mineur) est le relatif mineur de Do. Il contient presque les mêmes notes mais sonne triste.

D’où la grille I – V – vi – IV : Do – Sol – La mineur – Fa. Elle traverse le repos, la tension, la mélancolie et l’éloignement en quatre mesures. C’est pour ça qu’elle est partout.

Transposer, c’est déplacer la grille

Si un morceau est trop haut pour votre voix, gardez les degrés et changez la tonalité.

En Sol majeur, I – V – vi – IV donne : Sol – Ré – Mi mineur – Do.

Les mêmes rapports, une hauteur différente. C’est exactement ce que fait un capodastre sur une guitare.

Comment s’en servir tout de suite

Devant un morceau inconnu, cherchez d’abord la tonalité — souvent le premier et le dernier accord. Puis regardez les autres : ils appartiennent presque toujours à la famille.

Quand un accord n’en fait pas partie, c’est en général le moment le plus intéressant du morceau. Écoutez-le de près.